Эра видеомагнитофонов практически осталась в прошлом, хотя и не таком уж далёком. Ведь подросло поколение, которое уже не видело видеокассет, с детства имея дело лишь с цифровой записью. Однако на свете ещё много людей, в жизни которых эта эра оставила неизгладимый след. И всё же данный обзор будет посвящён не воспоминаниям о том, как в СССР видеодвойку меняли на квартиру, а за кассету с лёгкой эротикой могли возникнуть серьёзные проблемы с правоохранительными органами. Он посвящён истории зарождения и эволюции видеомагнитофонов. Мы постараемся рассказать и показать различные типы аппаратов, которые демонстрируют определённые этапы развития видеотехники.
История появления видеомагнитофонов
Первые практические наработки по созданию аппаратуры, позволяющей записывать видеосигнал на магнитную ленту для дальнейшего воспроизведения, возникали и пробовали совершенствоваться вплоть до окончания первой половины 1950-х гг. Ни одна из них не добралась до массового воплощения. Практическому применению видеозаписи мир во многом обязан американскому певцу и актёру Бингу Кросби, которого часто приглашали на радио. И Кросби просто бесил факт, что в один день требовалось делать две одинаковых передачи: для жителей западного и восточного побережья. Поэтому он всеми силами способствовал внедрению систем предварительной записи радиопрограмм, что не требовало прямого эфира. Компания Ampex, созданная эмигрантом из России Александром Матвеевичем Понятовым, магнитофоном «Model 200» спасла Кросби от дублирования (магнитофоны с заводскими номерами «1» и «2» стали использовать для записи «Передачи Бинга Кросби»), а саму себя – от банкротства.
После этого Бинг Кросби стал продвигать идею предварительной записи и телепередач. Компания RCA (Radio Corporation of America) и ещё несколько фирм начали конструирование аппаратов, производящих аналоговую видеозапись на движущуюся с высокой скоростью магнитную ленту. Однако подобная технология привела к тому, что десятидорожечный аппарат требовал громадного расхода ленты. В 1953 году RCA предложила пятидорожечную запись на ленту шириной 12,7 мм. Ленты, смотанной рулоном диметром 43 см, хватало лишь на четыре минуты видеозаписи. Но годом ранее Ampex изобрела поперечно-строчную запись, когда вращающаяся головка работает с лентой при относительно невысокой скорости подачи. Так появился Mark I – прототип будущего видеомагнитофона, с которым Ampex войдёт в историю.
Первым коммерчески успешным видеомагнитофоном можно считать Ampex VR-1000 (известный также и как VRX-1000), представленный компанией Ampex 14 марта 1956 года под рабочим названием «Mark IV». Это была первая жизнеспособная система видеозаписи, названная «Quadruplex» (одновременно и первый «узаконенный» стандарт видеоносителя). 30 ноября 1956 года CBS записала на Ampex VR-1000 вечернюю новостную программу «Дуглас Эдвардс и новости», длившуюся 15 минут. В нужное время эту запись затем продемонстрировали жителям западного побережья. В группе инженеров, создавших VR-1000 под руководством Чарльза Гинсбурга, трудился и 19-летний Рэй Милтон Долби, позже прославившийся своей системой шумопонижения.
Ampex VR-1000 имел четыре головки, работающие с двухдюймовой магнитной лентой (5,08 см) при скорости лентопротяжного механизма 38,1 см/с (далее скорость вдвое понизили). В 1956 году одна катушка видеоплёнки стоила 300 долларов, а сам аппарат от 45 000 до 50 000 долларов США, поэтому приобрести его могли только крупные радио- и телевещательные сети. Но покупка себя оправдывала. Во время визита вице-президента США Ричарда Никсона в Москву (1959 г.) его дебаты с Никитой Сергеевичем Хрущёвым на американской выставке, имитирующей домашнюю обстановку, записывали. Этим фактом Никсон очень гордился и преподносил в качестве величайшего прорыва американских технологий. Никита Сергеевич, правда, в ответ заметил: «У нас это тоже есть, приедет ваш президент, и мы его запишем!»
Национальная Академия Телевидения вручила Ampex в 1957 году премию «Эмми», а всего фирма была удостоена 12 таких наград за технические достижения в области видеозаписи. Доработав технологию, Ampex в 1958 году реализовала возможность и цветной видеозаписи. Именно Ampex принадлежали права на торговую марку «video tape» («видеолента»), что заставило их постоянного конкурента RCA называть свои плёнки «TV tape» или «television tape» («телевизионная лента»). Сами же видеомагнитофоны сокращённо именовали «VTR» («video tape recorder»).
Первые видеомагнитофоны имели громадные габариты и массу. Например, VR-2000 весил около 600 килограмм. Переносную модель VR-3000 фирма Ampex выпустила на рынок лишь в 1967 году. Именно она произвела революцию в телевидении, так как теперь выездная бригада могла осуществлять качественную запись вне студии, не обладая огромным автомобилем с телевизионным оборудованием. Журналисты привозили плёнку в студию, а после монтажа запись превращалась в чёткий и динамичный репортаж, который не всегда получался в прямом эфире.
Бытовые видеомагнитофоны
Источники расходятся в том, какой же видеомагнитофон можно назвать первым бытовым. Немцы считают, что им несомненно стал Loewe Opta Optacord 500, показанный на Берлинской выставке в 1961 году. Новинкой была наклонно-строчная (спиральная) видеозапись. Лента подавалась со скоростью 19 см/с. Два года понадобилось немецким инженерам, чтобы сделать устройство максимально простым. Но оно всё равно представляло собой тележку на колёсах, где громоздилось устройство, видом похожее на современный офисный лазерный принтер, поверх которого располагался ещё и телевизор.
В этом же году и Ampex представила свой первый видеомагнитофон с наклонно-строчной записью VR-8000 с лентой двухдюймовой ширины. Однако продано и доставлено покупателям было всего четыре таких магнитофона. Лишь в декабре 1962 года Ampex выпустила первую коммерчески доступную модель VR 1500. Данный магнитофон продавался и отдельно, и в составе Signature V – домашнего развлекательного центра.
Англичане считают первым домашним видеомагнитофоном Telcan. Его создатели – Норман Резерфорд и Майкл Тёрнер, основавшие фирму Nottingham Electronic Valve Company. Главной целью компании была разработка компактной системы видеонаблюдения. Созданное партнёрами устройство NEV1 Mini-Eye превосходило по характеристикам аналоги, поступив в продажу за 150 фунтов стерлингов (на 250 фунтов дешевле, чем у любого другого конкурента). Владелец Granada TV, вложивший в NEVC большие средства, подвиг Резерфорда и Тёрнера к разработкам видеозаписывающего устройства. 24 июня 1963 года публике представили не просто видеомагнитофон, а целый комплект для домашней видеозаписи. Правда, запись велась в чёрно-белом формате, а её продолжительность не превышала 20 минут. Однако смена главного держателя акций и последующие переговоры Резерфорда и Тёрнера с новыми владельцами не привели к большим заказам, и в августе 1964 года Nottingham Electronic Valve Company ликвидировали.
Со стороны Японии к производству видеомагнитофонов подключилась Sony. Её модель CV-2000, использовавшая полудюймовую ленту и появившаяся в продаже в 1965 году, изначально предназначалась для домашнего использования (об этом говорило и название модели: CV- это сокращение от «Consumer Video»). Предложенную схему впервые полностью собрали на транзисторах. Конструктором аппарата стал Нобутоши Кихара. Обычная версия продавалась по цене 695 долларов США, а портативный вариант в более крепком корпусе – 730 долларов. Такие цены были вдесятеро ниже, чем у других компаний, поставлявших на рынок подобные аппараты. Катушка за 22 доллара вмещала ленту на 30 минут записи, а сорокадолларовая катушка позволяла вести часовую запись. Видеомагнитофон активно покупали не только семьи, но также учебные заведения. Дополнительно Sony продавала к аппарату видеокамеру, микрофон и штатив.
К этому моменту Loewe выпустила модель Optacord 600 R, которую с помощью компании Video-Medical Electronics Corp. хотели продвигать в 1966 году на американском рынке в качестве элемента домашнего развлекательного центра. Сам видеомагнитофон, который мог записывать телеэфир напрямую, планировали продавать за две с половиной тысячи долларов США. Время записи на ленту могло доходить до 80 минут. В сравнении с первыми видеомагнитофонами его размеры (520×210×410 мм) были весьма компактны.
Кассетные видеомагнитофоны
Магнитная лента зарекомендовала себя в качестве надёжного носителя не только для видеосигнала. Поэтому производители аппаратуры, её использующие, начали уходить от открытого проигрывания. На смену катушкам пришли кассеты. Первым массовым кассетным форматом для видео стал предложенный фирмой Sony в октябре 1969 года U-matic. Аппаратура данного формата поступила в продажу через два года. Первоначально ориентированный на рынок бытовой аппаратуры формат U-matic не обрёл там большой популярности из-за высокой цены видеомагнитофонов. Однако их активно начали раскупать компании, телестудии и учебные заведения, из-за чего Sony максимум рекламы стала уделять профессиональному и образовательному секторам. Аппаратуру этого формата начали выпускать Panasonic, JVC и Sharp. Необходимость в компактных устройствах привела к появлению уменьшенного формата U-Matic S. Его кассета вмещала ленты всего на 20 минут записи. Стандартная кассета U-Matic позволяла вести часовую запись. Но впоследствии 3M, уменьшив толщину плёнки, добилась 75-минутной записи, а DuPont выпускала и 90-минутные кассеты. Одним из недостатков U-matic было некачественное воспроизведение красного цвета, из-за чего телестудии следили, чтобы герои передач избегали красной одежды. Последним видеомагнитофоном данного формата стал Sony BVU 900. Однако до сих пор на многих студиях имеется хотя бы один магнитофон U-matic для просмотра архивных записей.
Если U-matic стал основным форматом телевидения, то европейский рынок домашнего видео, обучающих программ и бизнес-презентаций захватил формат VCR, продвигаемый фирмами Philips и Grundig. Правда большого успеха в США и Японии данный формат не достиг. Название формата произошло от сокращения до первых букв фразы «Video Cassette Recording» («запись на видеокассету»). Лента шириной 12,7 мм подавалась на барабан с головками со скоростью 16,8 сантиметров в секунду. Кассеты VCR имели вид сплюснутого кубика и продолжительность 30, 45 или 60 минут. Столь малая длительность помешала распространению формата, так как на кассету не входили полнометражные художественные фильмы. Эту проблему пробовали решить в 1977 году модификацией до VCR-LP (до 145 минут записи), а в 1979 году до SVR (до 240 минут записи). Но на тот момент мировой рынок уже захватила аппаратура более прогрессивных форматов. Хотя VCR и ушёл в историю, этой аббревиатурой стали называть все кассетные видеомагнитофоны (Video Cassette Recorder).
Война форматов
К середине 1970-х гг. видеотехника уже получила большое распространение. Поэтому возникла проблема с обменом записями. Притащивший на вечеринку обещанную запись гость обнаруживал, что эта кассета для аппарата хозяина не подходит. Встал актуальный вопрос по созданию единого формата носителей для бытовой техники. Для аудиоаппаратуры уже повсеместно использовали компакт-кассету, предложенную Philips ещё в 1963 году. Для видеоаппаратуры такой кассеты пока не существовало.
Мировой рынок домашнего видео вознамерилась захватить Sony, представив формат Beta или Betamax в 1974 году. К вопросу она подходила серьёзно, сразу постаравшись наладить контакты с компанией Matsushita, выпускавшей видеоаппаратуру под торговыми марками «National» и «Panasonic». Почти в это же время уже известная нам RCA провела переговоры с компанией Victor (торговая марка «JVC»), которая хотя и была тогда дочерней компанией Matsushita, но имела в активе собственный формат VHS (Video Home System), ничуть не уступавшим U-matic по качеству изображения. Качество и стало камнем преткновения на начальном этапе, так как RCA настаивала на четырёхчасовой кассете, а Victor считала, что это понизит качество. Проблему решила Matsushita, пойдя навстречу RCA и обязав Victor разработать возможность для поддержки четырёхчасовой записи.
В то время Sony практически праздновала победу, так как прилавки магазинов заполнились аппаратурой формата Betamax. Видеомагнитофоны JVC формата VHS появились позднее и уступали Sony по качеству. А компания RCA начала продавать магнитофоны формата VHS под маркой «SelectaVision» только летом 1977 года. В свой лагерь Sony удалось привлечь таких производителей, как Toshiba и Sanyo. Почему же VHS удалось победить? Исследователи называют множество причин. Например, Betamax был закрытым форматом, а на VHS лицензионные ограничения сняли. Другой важнейшей причиной стала длительность носителя. Стандартная кассета Betamax была рассчитана на часовую запись, а VHS-носитель первоначально вмещал два часа.
Здесь необходимо сделать сноску, что мы говорим о стандарте NTSC, который использовали телевизоры Японии и Америки. Отличия NTSC от европейских стандартов PAL и SECAM в том, что их номинальная скорость ленты в видеотехнике VHS отличается: 3,335 см/с для стандарта NTSC и 2,339 см/с для PAL и SECAM. Не совпадала и скорость вращения барабана с головками (1500 об/мин для PAL/SECAM и 1800 об/мин для NTSC). Если использовать аппарат PAL, то двухчасовой американский носитель с маркировкой T-120 приблизительно будет соответствовать трёхчасовой европейской видеокассете с маркировкой Е-180 (176 минут против 180). То есть американец мог записать на стандартную VHS-кассету футбольный матч, а на Betamax – нет. То, что длительность важна, впоследствии продемонстрировали удлинённые кассеты (Е-195 и Е-240 в Европе, а также T-160 и T-180 в Америке). Фирма BASF выпускала и кассеты Е-300. Поэтому более компактный размер кассеты Betamax относительно VHS оказал формату медвежью услугу, вмещая меньшее количество ленты. Вскоре аппараты обрели режим «Long Play» (LP), увеличивающий продолжительность записи вдвое, а для стандарта NTSC затем ещё и «Extended Play» (EP), когда длина записи возрастала втрое.
Ещё одной причиной была твёрдая вера Sony, что клиент не поскупится на лучшее качество изображения (хотя далеко не все американские эксперты придерживались такого мнения о качестве Betamax). Однако на деле покупатели предпочитали взять более дешёвый магнитофон формата VHS. А когда японские и корейские фирмы (например, Samsung, GoldStar, Funai или Orion) выпустили на рынок видеоплейеры, серьёзно уронив цены на видеоаппаратуру, перспективы Betamax в качестве главного формата домашнего видео стали плачевными. На рынке США к 1987 году видеотехника формата VHS составляла 90% устройств. И тогда Sony сама начала выпускать технику VHS. Формально проигрыш она не признала, производя видеомагнитофоны Betamax до 2002 года, а в комбинированном устройстве с DVD-приводом – до 2016 года.
В Европе война стандартов была ещё масштабнее, так как Philips и Grundig взамен устаревшего формата VCR популяризировали формат Video 2000. Внешний вид носителей напоминал аудиокассету (поэтому Philips и называл их «Video Compact Cassette» (VCC). Но на самом деле размер их размер был больше, чем у кассет VHS. Кроме Европы этот формат попытались внедрить в Южной Африке и Аргентине, но успехом это не увенчалось. В 1988 году европейские производители признали преимущества VHS и стали делать видеотехнику этого формата.
Чем видеомагнитофон отличается от видеоплейера?
С аудиотехникой всё просто. Если аппарат может записывать, то это магнитофон, а если только проигрывает кассеты, то это плейер. А вот для видеотехники понятие «пишущий плейер» вполне нормально и допустимо. Отличие видеомагнитофона от видеоплейера в наличии тюнера, который ловит телевизионные каналы. Видимо, здесь главную роль сыграла изначальная задача видеотехники – возможность самостоятельной записи телепрограмм без наличия телевизора. О том, чтобы переписывать записи с аппарата на аппарат задумались гораздо позднее. Это подтверждает и то, что кинокомпании США лишь в начале 1980-х гг. попытались запретить продажу видеомагнитофонов, говоря, что перезапись кассет нарушает их авторские права. И в это же время в Америке зародилось движение, отстаивающее право делать домашние записи.
Поэтому аппарат с наличием ТВ-тюнера – это видеомагнитофон (Video Cassette Recorder или VCR), а без тюнера – это видеоплейер (Video Cassette Player или VCP). А вот видеоплейер уже может быть пишущим (записывать сигнал через кабель с выхода другого магнитофона или телевизора) или не пишущим (в нём из-за удешевления отсутствует сама возможность записи).
Разработка видеотехники в СССР
Изыскательские работы, связанные с возможностью создания аппаратуры магнитной записи телевизионных сигналов, начались в конце 1957 года, а в 1958 году вышло постановление ЦК о разработке собственных видеомагнитофонов. Был опробован продольный метод записи, но ленту с записью часовой программы сматывали в рулон диаметром три метра. Поэтому за основу взяли поперечно-строчную видеозапись на семисантиметровую ленту.
Первым упоминанием о советской видеоаппаратуре можно считать статью в газете «Ленинградская правда», описывающую, как Госкомиссия ГНТК СССР 24 декабря 1959 года принимала первый отечественный видеомагнитофон. Так как приёмка прошла успешно, эта дата и стала считаться днём рождения советской видеозаписи. Это была совместная разработка ленинградских специалистов завода «Ленкинап» (лаборатория под руководством М.Г. Шульмана), ВНИИ телевидения и НИКФИ. Аппарат назвали «КМЗИ» (Комплект Магнитной Записи Изображения), но он известен и как «Электрон». Его усовершенствованная версия «КМЗИ-4», созданная к визиту в СССР президента США (который не состоялся), в количестве двух аппаратов установили на студии в Ленинграде, а с 1961 года начали использовать для регулярного вещания. Параллельно в Москве тоже проводились работы по записи видео на магнитную ленту, что позволило создать видеомагнитофоны «Кадр».
В серийное производство отправилась уже модель «КМЗИ-6», так как по результатам проведённых в 1962 году сравнительных испытаний она продемонстрировала лучшие показатели, чем «Кадр». В 1964 году КМЗИ-6 успешно демонстрировался на Международной ярмарке в Брно, а годом позже экспонировался на Международной Лейпцигской ярмарке. В том же 1965 году спутник связи «Молния-1» передал в столицу для показа сделанную КМЗИ-6 запись телемоста «Владивосток – Москва», и она была в нужное время продемонстрирована по центральному телевидению.
При разработке не ставился вопрос о совместимости с зарубежными аппаратами, но вскоре такая потребность возникла (ту же запись дебатов Никсона и Хрущёва, оставленную советской стороне в подарок, просто не на чем было воспроизвести). Поэтому состоялся переход к двухдюймовой ленте, с которой работал аппарат «Электрон-2». Вместе с модификацией «Электрон-2М» этот магнитофон производило ЛОМО вплоть до 1980 года, поставляя видеоаппаратуру для всех крупнейших телецентрах и телевизионных студий СССР.
То же ЛОМО обеспечивало тележурналистов и компактной аппаратурой. На базе раннего комплекса «ЛОМО-ВК1/2» в 1978 году была создана модель «ЛОМО–403», в которой уже использовали наклонно-строчную запись на ленту шириной 12,7 мм. Выпуск продолжался вплоть до распада Советского Союза, и общее число таких аппаратов приближалось к шести тысячам. Кроме телевидения «ЛОМО–403» планировалось поставлять в сельские клубы для организации студий записи и видеотек.
Советские катушечные видеомагнитофоны
Первым советским серийным малогабаритным видеомагнитофоном с наклонно-строчной записью стал созданный в ВНИИ телевидения (г. Ленинград) «Малахит». Аппарат использовал магнитную ленту шириной 25,4 мм (длительность 40 минут). При габаритах 570×435×250 мм весил «Малахит» 36 кг. Им можно было записывать не только телепрограммы в чёрно-белом изображении, но и собственные сюжеты, если в наличии имелась портативная камера. Однако его относят не к бытовым магнитофонам, а к видеотехнике специального назначения. Более того, исследователи считают, что под этим названием собрано множество разработок. Это, например, ранние образцы, которые выпускал в 1967 году сам ВНИИ ТВ, отличающиеся от серийной модели, которую делали на Рижском радиозаводе имени А. С. Попова с 1973 года.
Поэтому первым бытовым магнитофоном СССР можно считать «Электронику-501-видео», созданную на основе «Sony AV-3400». Воронежское НПО «Электроника» начало её выпуск в первом квартале 1974 года. Катушки с 360 метрами плёнки шириной 12,7 мм хватало на полчаса записи. Телепрограммы «Электроника» записывала в чёрно-белом изображении. Аппарат комплектовался аккумулятором и выносным блоком питания. Вместе с аккумулятором «Электроника» при габаритах 280×309×162 мм весила 9 килограмм. Блок питания добавлял к весу комплекта ещё два с половиной килограмма. Столько же весила переносная видеокамера. Разработанную схему можно считать общей для моделей «501» и «ВМП-1», а также для появившихся впоследствии «ВМС-1», «502» и «590», что значительно облегчало ремонт и обслуживание. В 1977 году «Электроника-501-видео» стоила 2100 рублей.
В 1978 году Воронеж провёл модернизацию модели «502», получив «Электронику-508-видео», которая вела запись в цвете. При этом аппарат увеличился в размерах (420×382×202 мм) и потяжелел до 15 килограмм. Стоил он 1800 рублей. По такой же цене через несколько лет продавали и «Электронику-509-видео», созданную в 1980 году на основе модели «505» (однако первоначальной ценой этого аппарата значатся 2500 рублей).
Казалось бы, 1982 год – это уже царство видеокассет. Но только не в СССР. Именно в этот год Новгородское ПО «Комплекс» запускает производство катушечного магнитофона «Электроника-591-видео». Так как скорость лентопротяжного механизма снизили до 7,8 см/с, 450 метров ленты стало хватать на 110 минут записи. Несмотря на то, что цена этой модели была явно ниже (1350 рублей в 1984 году), народ отказывался покупать катушечник, желая за любые деньги раздобыть видеомагнитофон, работающий с кассетами VHS.
Советские кассетные видеомагнитофоны
Однако первым кассетным видеомагнитофоном оказался аппарат «Электроника-505-видео» формата не VHS, а VCR. Видеосигналы он записывал в цвете, но работал и в чёрно-белом изображении с камерой. Весил он 10 килограмм при габаритах 318×269×132 мм, а стоил две с половиной тысячи. Воронежское НПО «Электроника» мелкими партиями выпускало его с 1974 года, а затем документацию передали Раменскому приборостроительному заводу. Там несколько изменили внешний вид аппарата и дали ему новое имя «Сатурн-505-видео», под которым и начали производство с 1979 года.
В 1970-е гг. появлялись и другие разработки («Томск», «Орбита-Видео», «Юпитер-206»), но к серийному производству допустили разве что аппараты львовских разработчиков «Спектр-203» (всё тот же формат VCR) и его логическое продолжение «Спектр-205-Видео» (формат SVR, позволявший на 45-минутную кассету записывать 150 минут видео). Выпускались они Львовским ПТО имени В.И. Ленина.
Та самая «Электроника ВМ-12», созданная полным копированием японской модели «Panasonic NV-2000», стала огромным прорывом. Наконец-то, в СССР появился собственный аппарат формата VHS. Опытные образцы собрали в 1982 году, а серийное производство начали двумя годами позднее. Здесь «Электроника ВМ-12» лишь упомянута, так как о ней и последовавшем за ней модельном ряде («Электроника ВМ-15», «Электроника ВМ-18» и др.) у нас есть большая подробная статья.
О том, что конструкторская мысль советских инженеров искала яркие и эффективные решения, свидетельствует создание в 1988 году портативного магнитофона, заимствовавшего лентопротяжный механизм от «Электроники», а также наработки японских моделей «National NV-100» и «Panasonic NV-8420». Аппарат сразу выпустили Запорожский электромашиностроительный завод «Искра» (под названием «Весна-видео ВМЦ-1») и на Фрунзенском заводе «ЭВМ» (под названием «Иссык-Куль ВМЦ-1»). Однако Государственная приёмочная комиссия Минторга СССР, увидев существенные отклонения от стандартов, забраковала новинку и не допустило её до серийного производства.
Если Новгородское ПО «Спектр» вдохнуло новую жизнь в «Электронику», сотрудничая с фирмой Samsung из Южной Кореи, то в Санкт-Петербурге ОАО «Позитрон» решило улучшить параметры «Электроники» с помощью фирмы AVEX. Первый блин получился комом, так как AVEX вскоре разорилась, но в городе на Неве тут же создали совместное предприятие «Daewoo-Позитрон» с южнокорейской компанией Daewoo. Результатом явились модели «DVR-4561D» и «DVR-5564D», выпущенные общим количеством более ста тысяч.
Последнюю попытку создать нечто своё, при этом нещадно копируя Запад, предприняли в Нижнем Новгороде. АООТ «Нижегородский телевизионный завод им. В.И. Ленина» выпустил аппарат «Chayka VC-50D», заимствовав компоненты и технологию от «Sharp VC-6V3». В то же время АО «Нител» тоже удалось наладить контакт с фирмой Sharp, что повлекло производство аппарата «Nitel VC-55», скопированного с пишущего видеоплеера «Sharp VC-M11». Широкого распространения эти разработки первой половины 1990-х гг. не получили.
Закат эры видеомагнитофонов
В мире музыки компакт-диски начали масштабное наступление на кассеты ещё во второй половине 1980-х гг. В мире видео всё шло не так стремительно. Разработанный Philips формат LaserDisc всемирного охвата не получил, хотя в США и Японии продажи шли неплохо. Формат CD (12 см), куда записывали музыку и данные, преобразовали в CD Video, однако объём видео, которое можно было на него записать, был ничтожно мал. Существовали большие CD Video (30 см), которые требовали дорогой проигрыватель. Однако появление DVD катастрофически быстро подорвало рынок видеокассет. Прокат DVD в США впервые превысил прокат VHS в июне 2003 года. Цифровое качество, не терявшееся при перезаписи, заставило многих расстаться с видеомагнитофонами. В странах, где к авторскому праву относились прохладно, «пираты» начали продажу DVD с 10-12 фильмами на диске. Одним из последних производителей видеомагнитофонов оставалась фирма Funai. Однако, когда ежегодные продажи этих аппаратов упали с 15 миллионов до 750 тысяч устройств, и эта компания задумалась об остановке выпуска, что и произошло в июле 2016 года. Другой серьёзной проблемой, послужившей прекращению производства, Funai назвала сложности с поиском необходимых комплектующих.
Миллионы VHS-кассет с фильмами оказались на свалках. Труднее было расставаться с домашним видео. У многих оставались семейные архивы на кассетах. Именно по этой причине VHS-формат до сих пор не умер, так как стали появляться аппараты, в которых присутствует и VHS, и DVD. Они позволяют переписывать содержимое кассет на диски. Когда формат DVD начал отступать перед Blu-ray, компании начали выпускать аппараты, умеющие работать и с видеокассетами стандарта VHS, и с дисками обоих форматов (например, Panasonic DMR-BR630V). Однако всё идёт к тому, что основным носителем информации станет SD-карта, конкурируя с USB-флэшкой. Или то, что придёт им на смену.
